หนึ่งมักจะฟลุม็อกซ์ที่จะได้พบกับภาพยนตร์เกี่ยวกับนักเขียนในชีวิตจริงที่แทบจะไม่รําคาญที่จะคิด
กับการเขียนที่เกิดขึ้นจริงของพวกเขา ผมบอกคุณตรงๆไม่ได้ว่า ผมเป็นผู้เชี่ยวชาญเรื่องโรเบิร์ต เกรฟส์ แต่รุ่นของ Graves ที่จัดแสดงใน “The Laureate” การรักษาสมมติฐานของการจัดชีวิตที่ผิดปกติ Graves มีระหว่างปี 1924 ถึง 1929 หมีเพียงความคล้ายคลึงกันผิวเผินที่สุดกับผู้เขียนที่ฉันเคยพบในหน้าอัตชีวประวัติต้นของเขา Goodbye to All That นวนิยายคลอเดียสของเขาการศึกษาบทกวีของเขาเทพธิดาสีขาว (ต้องยอมรับว่าฉันยังไม่เสร็จเรื่องนี้ ซึ่ง Graves ในบทนําของเขายอมรับว่าเป็นหนังสือ “แข็ง” ) หรือบทกวีของเขา
สิ่งหนึ่งที่มันคิดถึงไหวพริบของเกรฟส์ซึ่งอาจชั่วร้ายหรือล้อเล่น บางครั้งค่อนข้างอ่อนโยนบางครั้งก็ชิด สําหรับหลังตรวจสอบ stanza นี้จากบทกวีของเขา “เปลือยกายและเปลือย”:
ภาพเปลือยเป็นตัวหนาเปลือยนั้นโง่เขลา
ที่จะถือดวงตาที่ทรยศแต่ละข้าง
ในขณะที่ผ้าม่านโดยเคล็ดลับ
ของนักแสดงของพวกเขา dishabille ในสํานวน,
พวกเขายิ้มเยาะเย้ยศาสนา
ของ scorn ที่ผู้ที่มีผิวเปลือยกาย.
อย่างไรก็ตาม ใน “The Laureate” เขียนและกํากับโดย William Nunez เกรฟส์ยังคงเป็นกวีหลังสงครามมากนั่นคือกวีหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและยังคงโกรธโดย PTSD และด้วยเหตุผลที่ดี ขณะที่เราได้ยินทอมฮิวส์เป็นหลุมฝังศพจําได้ในการพากย์เสียงเขาได้รับบาดเจ็บและถูกทิ้งไว้ให้ตายใน Somme ซึ่งเป็นหนึ่งในสนามรบที่นองเลือดที่สุดของสงคราม ถูกหลอกหลอนด้วยฝันร้าย, กระโดดที่โทรศัพท์ดัง, หลุมฝังศพอารมณ์ขันอย่างเต็มที่ที่นี่ไม่ก่อผลอย่างจริงจังในบ้านที่เขาแบ่งปันกับภรรยาของเขาแนนซี่ (ลอร่าแฮดด็อก) และลูกสาวคนเล็กของพวกเขาแคทเธอรีน. บ้านหลังนี้ในอิสลิป นอกลอนดอน เรียกว่า “จุดจบของโลก”
เพื่อประโยชน์ของการเชื่อมโยงการเล่าเรื่องบางทีภาพยนตร์ป้องกันความเสี่ยงด้วยความเคารพ
ต่อความเป็นจริง หลุมฝังศพในช่วงเวลานี้ในความเป็นจริงมีประสิทธิผลอย่างมากโดยมีคอลเลกชันบทกวีและการศึกษาที่สําคัญหลายอย่างภายใต้เข็มขัดของเขา และเขากับแนนซี่ไม่มีลูกแค่คนเดียว แต่เป็นสี่คน นูเนซอยากให้เราเชื่อว่ามันเป็นบล็อกที่บังคับให้เกรฟส์ติดต่อกวีจากนิวยอร์กชื่อลอร่าไรดิ้งหลังจากอ่านงานของเธอ
การขี่ม้ากระโดดข้ามไปยังประเทศอังกฤษและในไม่ช้าการวิ่งหนีในตอนแรกก็เข้ามาเป็น รับบทโดย Dianna Agron การขี่ม้านั้นมีความกล้าหาญ เธอคล้ายกับสิ่งที่คนฉลาด aleck ปีต่อมามาเรียก (ผิดพลาดและยอมรับ) “ผู้หญิงลิปสติก”. เธอพุ่งเข้าหาแนนซี่และโรเบิร์ตว่าเธอเพิ่งชื่นชอบ “ไบรอนคีทส์และเชลลี่ – แมรี่เชลลีย์นั่นคือ!” นูเนซคิดว่านี่เป็นสิ่งที่กล้าหาญพอสมควรสําหรับการขี่ม้าที่จะพูด แต่ในความเป็นจริงมันเป็นชนิดของการจุ่มทําให้ข้อผิดพลาดหมวดหมู่ที่ขี่สิ่งที่ความผิดอื่น ๆ ของเธอเพียงแค่ไม่มีแนวโน้มที่จะเป็นนักวิจารณ์วรรณกรรม
ในคําบรรยายที่เปิดภาพยนตร์แนนซี่ของแฮดด็อกพูดถึงการเชิญงูเข้ามาในสวน และเด็กชาย, การขี่ของ Agron เลื้อยไป ในฉากปาร์ตี้เธอกระพือปีกเกี่ยวกับในความประมาทเลินเล่อเหมือนนักบวชออกจาก Evelyn Waugh เธอเกลี้ยกล่อมแนนซี่และโรเบิร์ต (ซึ่งเธอมีเวลาน้อยลง) จากนั้นก็กระโจนใส่กวีหนุ่มเจฟฟรีย์ฟิบส์ (Fra Fee ที่นี่แข่งขันกับฮิวส์อย่างดุเดือดสําหรับผมกวีชาวอังกฤษที่บ้าคลั่งที่สุด) เธอแค่ยังไม่พอ ไม่ใช่แค่รักแต่อันตราย ตอนหนึ่งเธอพาลูกสาวของเกรฟส์เข้าไปใกล้จะเดินออกจากหน้าต่าง ในขณะที่ดูพอใจกับตัวเองมาก
นูเนซแทบจะไม่ใช่ผู้ชายคนแรกที่มองว่าลอร่าไรดิ้งเป็นชายคนแรกที่มองข้ามการขี่ม้า เธอสามารถ, เป็นชีวิตของเธอแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน, เป็นทํานองมาก, ที่จะพูดน้อยที่สุด. และถ้าเธอไม่ได้อ่านอย่างกว้างขวางในวันนี้เป็น Graves มีเหตุผลที่ไม่ได้เป็นเพียงเพราะเธอเขียนในภายหลังเป็นทฤษฎีสูง แต่มันก็น่าแปลกใจเล็กน้อยในยุคนี้ที่ได้เห็นความคิดดังกล่าวได้รับการออกกําลังกายอย่างละเอียดในภาพยนตร์ช่วงเวลาที่ไม่ถูก และสําหรับ Agron ที่ดูเหมือนจะซื้อในความคิดที่ดังนั้นทั้งหมดหัวใจ (แม้ว่าจะให้กระบวนการคิดของนักแสดงแต่ละคนเป็นไปอย่างชาญฉลาดใครจะรู้ว่าเธอคิดว่าเธอกําลังทําอะไรอยู่) สิ่งหนึ่งที่แน่นอน: สําหรับทุกสายพันธุ์ที่ภาพยนตร์ออกแรงมันไม่เคยเข้าใกล้การสัมผัสชายเสื้อของ
นักเขียนที่อ้างว่าเป็นภาพ และมันทิ้งมิติลึกลับและกามของชีวิตของพวกเขาและทํางานไกลเกินกว่าวิสัยทัศน์ที่ประณีต ภาพยนตร์เรื่องนี้ “ไบรท์ตันที่ 4” สามารถเข้าหาเรื่องราวได้อย่างง่ายดายด้วยความจริงจังร้ายแรงและมีหลายแง่มุมที่สิ้นหวังอย่างมาก แต่ Koguashvili พบว่าความอบอุ่นที่น่าเอ็นดูเช่นนี้ในการกระทําของตัวละครของเขาที่เราถูกทิ้งให้ยิ้มผ่านน้ําตาของเราขอบคุณสําหรับผู้ที่เสียสละทําให้ชีวิตของเราเป็นไปได้ นอกจากนี้ยังเป็นเครื่องพิสูจน์ว่านักแสดงที่มีคุณภาพพิเศษที่มีภูมิหลังส่วนใหญ่ไม่อยู่ในการแสดงสามารถนํามาสู่บทบาทของพวกเขา เพียงเพราะ Tedaishvili และ Farnsworth มีความหวานที่แท้จริงเกี่ยวกับพวกเขาไม่ได้หมายความว่าพวกเขาจะนุ่ม แต่อย่างใด ความแข็งแกร่งโดยธรรมชาติในบุคลิกภาพหน้าจอของพวกเขาไม่สามารถปลอมแปลงได้และเมื่อวางบนจอแสดงผลเต็มรูปแบบไม่มีใครที่เราต้องการมีในมุมของเราภาพยนตร์และสิ่งที่ดีที่สุดของพวกเขาเกี่ยวข้องกับฉลากอาหารทั่วไปของทุกสิ่ง (มีช่วงเวลาหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับอาหารบางอย่างในตู้เย็นที่ให้เสียงหัวเราะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันเคยดูในภาพยนตร์เป็นเวลานาน) ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังมีวิธีพิเศษในการมองลอสแองเจลิสโดยมองผ่านสายตาของแฮร์รี่ดีนสแตนตันในฐานะดินแดนรกร้างของความทะเยอทะยานของมนุษย์ที่สามารถทําเงินได้ไม่กี่เหรียญโดยรวดเร็วขมขื่นและเจ้าเล่ห์
credit : analvideopost.com, apaganportal.com, apexfarmsandappraisal.com, aquagymandujar.com, arab-baby.com
